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【博宝展讯】夏溢——墨•境——中央美术学院优秀青年艺术家推介展

TIME|2018-01-04 15:38:33
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展览主题:墨·境——中央美术学院优秀青年艺术家推介展

展览日期:2018年1月10日—1月15日

开幕时间:2018年1月11日15:00

主办:博宝艺术网

承办:博宝美术馆 中华世纪坛艺术馆 博宝艺术研究院

支持:北京惠民文化消费季海淀区委宣传部海淀区文化发展促进中心

展览地点:博宝美术馆

学术支持:李洋

艺术总监:杨维民

展览策划:萧铭涵

媒体支持:博宝艺术网 央视数字书画频道 爱奇艺视频 腾讯视频 搜狐视频

参展艺术家:曹巍 陈东山 李兴 梁爱冰 林系 马培翀 吴垠 夏溢 肖姗姗 熊晓东 徐辉 杨平 杨旭智 姚瑞江 张建设   (排名以姓名拼音为序)


前言

我国历史悠久,是世界四大文明古国之一。利用笔墨纸砚书写、绘画又是我国独步天下的文化表现形式。璀璨夺目的华夏文明一直以来都是华夏民族的骄傲。

中国书画被誉为“国粹”,其作为中华民族的文化象征与符号频繁的亮相在世界的舞台上,用其博大精深的内涵、优雅深邃的意境来展示中华民族的信仰与文化内涵。书画艺术品除了在视觉上给人赏心悦目的感觉之外,其背后体现的则是华夏文明薪火相传的生生不息精神。

石涛曾经说过:“师古人之心,不师古人之迹。”十年铸一剑,百年成一家,一副优秀的书画作品上承载着艺术家的勤修苦练练就扎实的绘画基本功外,还有艺术家自己对于艺术的理解与创新。敢于吸取前人创作之精髓,又要不落前人之窠臼。

文化传承自古有之,不仅有师从还有技从,学习前辈技法的同时更应研习其精神,并能够从中吸取更多为之所用的东西。中华文化上下五千年,每个历史阶段都有独特的文化标记。能够将前人文化之精髓领悟一二而又发扬光大者必将被后人铭记,而要做到则要付出比常人更多的努力。本次墨·境——中央美术学院优秀青年艺术家推介展,在李洋老师及其学生的作品中均体现出中央美术学院的学术精神,以及他们对中华传统文化的继承与发扬、对中华传统艺术的探索与研究。


参展艺术家介绍及作品欣赏:

夏溢,1991年生于江西九江 。中国美术家协会会员、江西画院专职画家、江西省美术家协会综合材料绘画艺委会委员 。2017年毕业于中央美术学院,硕士研究生学历,导师李洋教授。2014年结业于中央美术学院中国画造型创作班、2013年毕业于北京服装学院   。                      

参展及获奖经历:

2017年 ,作品《隆林写生》参加“为中国画”全国高等艺术院校中国人物画写生作品展;(中央美术学院)

2017年 ,作品《新娘》参加首届江西省综合材料绘画作品展 ;(江西省美术家协会)

2017年, 作品相马图系列参加一带一路中国当代知名艺术家作品展;

2016年,作品《冰山情》参加中国美术家协会主办的首届“写意·苏州”(人物篇)全国中国画作品展,被评为入会资格作品并被收藏;(中国美术家协会)

2016年 ,作品《赶圩》参加中国美术家协会主办的“美丽中国梦——七彩云南情全国中国画作品展”; (中国美术家协会)

2016年 ,作品《观》参加首届丝绸之路(敦煌)国际文化博览会;

2016年, 获硕士研究生国家奖学金; (中华人民共和国教育部)

2016-2017年,学年获中央美术学院硕士研究生学业奖学金全奖  ;(中央美术学院)

2015-2016年,学年获中央美术学院硕士研究生学业奖学金全奖 ;  (中央美术学院)

2015年, 作品《红色焰火》参加“研墨雅集——中央美术学院中国画学院研究生作品集萃展”;(中央美术学院)

2015年 ,作品《版纳写生》参加“艺道风华”李洋教授师生展;

2015年 ,作品《相马图》参加书画频道“一尺乾坤——书画名家扇面邀请展”;

2015年, 作品《汗水的歌》参加“墨域——当代学院中国画研究生学术邀请展”; 

2015年 ,作品《为劳模赵玉忠同志造像》参加“为劳模造像”活动,作品被北京市总工会收藏;

2014年 ,作品《觅秘系列-1》入选“共振”第三届中央美术学院研究生作品展 ;  (中央美术学院)

2014年, 举办“觅秘——夏溢水墨作品展”;(聚心堂北京) 

2014年, 作品《大观》参加第十二届全国美术作品展暨江西省美术作品展; (江西省美术家协会)

2014年 ,作品《爷爷》参加江西省人物画作品展并获奖  ;(江西省美术家协会)

2013年 ,作品《观》参加中国美术家协会主办的“首届朝圣敦煌全国美术作品展”被评为佳作奖(最高奖)并被收藏; (中国美术家协会)

2013年, 作品《清风》入选中国美术家协会主办的“庆花博——纪念恽南田诞辰380周年暨全国花鸟画作品展”; (中国美术家协会)

2012年, 作品《都是兄弟》入选中国美术家协会主办的“2012年全国中国画作品展”并被收藏   ;(中国美术家协会)

2011年, 作品《眉》入选北京美术家协会举办的“第十届新人新作展”; (北京美术家协会)


评论文章:

无用的标准(节选)

文/夏溢  

我觉得中国画最突出特点是其气质,审美中国画的时候,人们常常会根据艺术语言的不同报以两种不同的评判标准,事实上,很多好的作品远不是这两个简单的标准所能阐释的。一个是某种意义上的传统眼光,主要以六法”为基础,从作品的格调,用笔的高度,山水画中的各种基础技法的熟练程度,人物画中的基础造型能力,画面的形式把控能力等;二是一种简单意义上的当代眼光,比如说其风格形式的独特性,主要从感觉出发。但只有这两种视角的话难免会简单理解了一些作品,一开始就给观看树立了框架,利用了一种二元对立的分类法。其实我们可以参考一下恩格斯的“合力论”,就是综合因素和结果的关系。其实我觉得中国画所追求的极致是微妙,散淡,那么对作品的欣赏和批评也不应泛泛而谈,粗糙一视,要更深入的体会其语言的魅力。一笔两笔不嫌少,千笔万笔不嫌多;规矩处见活泼,生动处见力度,磅礴处见严谨;宁拙毋巧,宁厚毋薄,宁重毋轻,宁大毋小,宁迟毋速;用笔用墨中也应有“生”味,要在熟中求生,以免“滑,飘,轻,油”的问题,而初学则有嫩气,久久则苍老,苍老太过,则入霸悍,必须由苍老渐入于嫩,似不能画者,却处处到家,斯为上品,宁有稚气,毋涉市气,宁有霸气,毋涉野气;寄妙理于豪放之外;也要去看一幅画的“笔性”,天分第一,多见次之,多写又次之,一要品高,品高则下笔妍雅,不落俗尘,二要学富,胸罗万有,书卷之气自然溢于行间;养心也是非常重要的,如燕居静坐,读书品茗,养生调息,以使精光内敛,待使用之时神采飞扬,精光四射;以笔墨运气力,以气力驱笔墨,以笔墨生精彩;在学习传统的时候,要善学古人之长,毋染古人之短,方渐入佳境;再看古今作品,骨骼气势,理路精神皆在笔端而出,唯静穆,风韵,润泽,名贵为难,等等这些词汇都是从其笔墨层面,也可以说是艺术语言方面的一些分析。从另一方面看,我们一再强调“笔墨当随时代”,但这并不意味着丢弃传统。我听说一些人“反传统”,主要认为中国传统水墨在历史上已经达到了无法逾越的高峰,所以这条路继续走没什么必要,也走不太通了。但是,从历史的角度看,艺术的高峰没有唯一性。就好像唐宋的山水画已经达到了高峰,但元明清仍然各有各精彩,到了清朝还出现了石涛、八大这样的大师。我们再回头看黄宾虹的画,他的笔墨功夫又和石涛、八大有很大不同,说明传统笔墨一直在随时代发生变化,但“变化”并不意味着一切要推翻重来,或者说我们不能因为历史上有高峰的存在,就否定了继续朝前走的意义。中国传统的水墨意境,背后有一整套儒、释、道的哲学观念作支撑——即所谓的“自然诗学”。它跟城市文化、科技的关系,是一个关于自然的现代性课题。


作品欣赏:

黄宾虹 68×68cm.jpg

夏溢 黄宾虹 68×68cm

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夏溢 潘天寿 68×69cm

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夏溢 齐白石 68×69cm

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夏溢 吴昌硕 68×69cm


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