王广义是中国当代艺术在国外最早的代表之一，是“85美潮”以来“政治波谱”的领导者。他的绘画在1980年代经历了不同时期的转型之后，1990年代初期进入了“大批判”的实验阶段。1991年《北京青年报》（3月22日文化版）以“王广义现象”专题版介绍《大批判》；同年《大批判》获邀参加“波普国际邀请展”（米兰），发表在意大利《Flash Art》封面。王广义这种具有实证批判力量的方式贯穿于其1990年代的整个创作中，在“大批判”中，艺术家直接将两种本质完全不同的图像——中国“文革”中的政治招贴画和西方消费广告并置在画面中。“这种矛盾的图像方式准确的传达出我们这个时代文化所面临的真空状态”。（黄专语）同时，王广义用他的智慧把握了波普艺术的“游戏规则”，特别是在语言表达方式上，通过艺术家的巧妙处理，达到某种嘲讽和消解的目的。在《大批判》系列中，艺术家对不同文化情景中的政治、社会、历史和商业等一系列符号和图像的把握，展现了他对中国政治与历史、商业与文化的视觉图像全面思考和组合能力。
迄今为止，大量的产品名称都曾出现在“大批判”中，但是最著名的是可口可乐系列。《大批判——可口可乐》1992年曾被用作国际艺术杂志（Flash Art）某期的封面，照相机拙劣的复制绝对不能消减王广义方式的直接性。从最初的1993年在威尼斯双年展上首次海外露面，王广义的“大批判”系列吸引了西方艺术界的想象力。这也是为什么从20世纪80年代中期开始王广义是别人所留意的一个声音，为什么他创作的风格是别人追随的对象。艺术家们尝试着模仿他的艺术效果，而另一些人则艳羡他的生活方式，这一切都确立了他作为前卫派领导者的地位。王广义已经占领了属于他的市场，确立了他的艺术地位，他已成为体现中国前卫精神的永远值得纪念的形象。
