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民国京津画坛领军人物的杰作亮相中国嘉德春拍

2017-05-18 07:06 共计Loading次阅读  0 我有话说

20世纪初期,以北京为中心的京津画坛,由于特殊的文化渊源、地理位置、政治环境等因素,其发展过程中所呈现的特色,在全国范围内,也具特殊意义。这亦即是说,1950年代以前京津画坛,因率先接触清宫旧藏的先机与兼受海派绘画的影响而独树一帜,而自建国以后,由于文艺中心随政治中心的北移而转迁北京,京津画坛始获得了特殊的发展机遇,涌现出了一大批领风气之先的叱咤画坛的名手,亦翻开了新中国画发展的崭新一页。不论是从五四时期的对中国画的争论而留传下来的传统正脉,还是50年代起的改造传统绘画,甚至是80年代所谓的“新文人画”运动等等,京津画坛都当仁不让地成为聚焦中心,其影响亦波及全国。

今季春拍,京津画坛的大师们亦是我们的主角之一,且让我们穿梭时空和画科,来关照百年来的京津画坛。

进入20世纪,北京地区较早出现的绘画团体是1915年成立的“宣南画社”,前后参与者包括梁启超、姚茫父、陈师曾、陈半丁、萧谦中、王梦白等人,每周聚会一次,时间、地点随机安排,属于结社松散的雅集团体。值得注意的是,参与宣南画社的很多画家,以此为起点,逐步形成了北京画坛最活跃、最能代表传统绘画一脉传承的画家群体。这些画家群体,以传统中国绘画为正朔,又在时代变革的大潮中对“失古人言画之本旨”的画坛现状不满,着意从中国画内部进行改革,改变并根除文人画存在的弊端。

中国画学研究会成立于1920年5月29日,发起人为当时北京画坛领袖人物金城、周肇祥、陈师曾等人,并得到了大总统徐世昌的鼎力支持。画会提出的鲜明宗旨是“精研古法、博采众新”,后又进一步解释为“先求根本之稳固,然后发展其本能,对于浪漫伧野之习,深拒而严绝之,以保国画固有之精神。”由于金城、陈师曾等人于其时北京画坛的领袖地位,加之官方的大力支持,在短短六七年的时间里不仅名人荟萃,且人才辈出,鼎盛非常,允为一时之盛。

金城 关山雪霁图 立轴  设色纸本 甲子(1924年)作 152×41 cm

金城 鹅戏春塘 立轴  设色纸本 甲子(1924年)作 146×40.5 cm

金城 朱华翠羽 立轴  设色纸本 乙丑(1925年)作 65.5×33 cm

陈半丁 竹林学舍 立轴  设色纸本 甲申(1944年)作 102×33 cm

陈半丁 虚阁晚凉 立轴  设色纸本 丙戌(1946年)作 68.5×36 cm

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