有人说刘野是中国当代油画的“另类”，原因是他的画很不“中国”。在其他主流画家大打中国标签时，他似乎逃避现实，躲在自己幻想的空间里，小家碧玉般吟唱，大有商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花的味道。
这和他的生活经历有关。年轻时相对同龄人，他的物质精神生活条件优越，一帆风顺，没有坎坷。作家父亲的遗传，自己对艺术的酷爱，加上外婆美丽童话的萦绕，心灵被扭曲异化的程度和同龄人相比，要少得多。正是这种经历造就了他今天的艺术风格。
刘野作品更多地追求形式。用绘画语言不遗余力去维美。用最简单的线条，最普通的构图，最基本的三元色，构建着完美的平衡和谐。这才是他艺术上创新和独到之处，也因此打动我们。
艺术形式是无国界的，没人规定这种表现手法是某国专利。善于用这种表现手法的刘野，无可厚非。内容方面，他画中的女童，女教师等人物，无一点西方的特征，一眼就知是东方人；他的 阮玲玉，张爱玲不但非常“中国”，甚至继承了三四十年代时海报招贴画的优点。因此，看似“另类”的刘野不“另类”，而且很中国。
刘野把红，黄，蓝，绿这么火热的色彩，大块地用在画里，我们 在他画里 却看不到狂燥和激烈。平和宁静中透着童稚，童稚后面是淡淡的成年人的感伤。这不是严谨规矩的蒙德里安方格，更象米罗，莱热，康定斯基的自由和活泼，对刘野来说，只是少了一份西方激情，多了一份中国含蓄。有人说他“用卡通形象讲成人故事”,很合适。
可见， 刘野非但不“另类”，更不“蒙德里安”。
