书画名人录：伉俪画家--杨力舟，王迎春
王潇嵘
导视一
他们 曾合作过一系列载入史册的皇皇巨作。在美术界，他们被誉为“混合双打冠军”“最佳黄金搭档”。
王：生活中他是我的另一半，我们两是同一个事业，同一个家庭，所以希望我们同年同月生，同年同月走。
作品《黄河在咆哮》中那种穿越时空、史诗般的震撼力，曾令整个画坛为之肃然起敬。
杨：还是深入的要让历史来说话，要铭记历史。
他们的艺术千古流传，他们的结合几乎是上天的旨意。
王：我们是最普通的人，我们不象演 艺界的明星歌星整天生活在最璀璨的灯光下，我喜欢自己的作品展示给大家。
艺术名家的爱情和婚姻和普通人有着怎样的区别？究竟是艺术创造了爱情还是爱情成就了艺术？
敬请收看本期书画名人录：伉俪画家：杨力舟，王迎春。
节目一：
解说：20世纪80年代，中国画坛上 曾经优美的划过一道双鱼星座的轨迹。
国画家杨力舟与夫人王迎春以他们共同创作的巨幅作品《黄河在咆哮》，《太行铁壁》在全国美展上分别荣获大奖，这对伉俪以他们雄厚的实力震动了当时的中国画坛。美术界认为，这两幅巨作在中国画百年的历史长河中占有重要的席位。
同期：（带1，41：00---53：00）
杨：<黄河在咆哮>，画了三联画，基本上是根据冼星海的《黄河大合唱》这个基调，因为我们长期生活在黄河岸边，经常要涉水水过黄河，对黄河有所理解，特别是在80年代，要拨乱反正，文革之后，人民的情绪是要赶快 稳定治理，人们要发奋图强，我们就想到《黄河大合唱》这么悲壮的音乐做为我们的背景。所以这个呢是黄河船夫在急流中涌进，当时我们画出来，因为是人物画就突出了人物，但叶浅玉说——不行，只有人物没有对比，他这个提示非常关键，样板戏呢就是郭建光一拿枪日本人就倒了，没有日本人的残暴就显不出八路军的英勇，，这个也一样，如果你不画黄河水，船夫的英勇就显不出来，惊涛骇浪才能陪衬出人物来，所以把水加上了，所以空间感、力度就出来了，背景的空都是王迎春的主意，中国画的原理就是既白当黑，如果画上悬崖的话那就把人局限在一个小的峡谷了，这个变成云雾，发挥人们去想象，也可以想象是悬崖峭壁，也可以想象后面是万状深渊，所以惊险更突出了。
王：这幅画是在我们研究生快毕业的时候，当时看电视在播冼星海的合唱《黄河大合唱，那个气势啊，我们每一个人都心潮澎湃，在黄河 这个摆渡啊，惊险啊，黄河那个船夫在黄河中间的那种气势，那种豪迈的气势很凶险的那种环境我们都有体会，坐在船里，黄河的浪大过来船夫“好呀好呀”唱着那个号子，我们才知道什么叫舵手，我才体会到大家要团结一致，劲儿往一处使，才能度过险滩，所以我的画有一定的寓意，就是说我们中国经过了文化大革命以后处在四分五裂的派性，连家里面都要离婚的，大家只有团结一致才能够度过困难。
杨：这个画很大，3米多，当时都爬在地上画，
王：光着膀子，用脸盆调色，用水泼，我的小孩看了也着急，他也端起一盆水帮我们泼，他打了我们的孩子一巴掌“那可是作品呀”
杨力舟笑。
解说：《 黄河在咆哮》取三联结构形式，在激越昂扬的笔墨旋律中，酣畅淋漓的表达出中华民族不畏艰险的拼搏精神，揭示众志成城冲破惊涛骇浪驶向希望彼岸的民族渴望。在文化大革命刚刚结束，百废待兴的年代，他的精神内涵和百姓生活息息相通，成为感应时代的呐喊。1984年，在象征性与表现性的艺术探索之后，他们又推出了巨幅作品《太行铁壁》。
同期：王（带1，56：00--58；00）山西的2个最有名的一个是黄河一个是泰山，愚公移山说的就是太行，画了黄河之后我们就准备画太行，太行是一个笼统的革命根据地，我们了解了很多小故事，老太太拿起刀砍日本人拉等等，这些画连环画可以。
解说：然而，作为一幅画，如何才能体现出整体的太行精神？这是颇有难度的。
同期：王：我们去了一个月还没找到突破口，这个时候我们到太行山里面去转，夕阳照在太行的峭壁上，这一照啊，那个山的结构啊，远远的看，哦，这不是一个一个的人嘛，山的群像就象一个群雕，纪念碑！好！就这么画了，就把太行军民画成纪念碑！就是说把人画成山，就是把人和山有机的结合把他融到一起，前面的人还画得象个人，但是结构是石头的结构，人的衣服的结构就象岩石把他咯咯，衣服都不象一般的衣服，他的胸啊就象雕塑一样，到了最后的人呢基本上都隐到了山的岩石中，感觉到是山有不是山是人又不是人，就把他融化在岩石里面去了。
解说：《太行铁壁》的成功 再一次震惊了80年代的中国画坛，杨力舟和王迎春也被画界盛赞为“混合双打冠军”，然而这对 “最佳黄金搭档”又是怎样开始他们最初的合作的呢？
同期：（带2，11：00—12：54）
王：59年的时候我们是附中二年级，我们两在一个班，我们下乡体验生活让回来交搞创作构图，老师发现我的构图不错，能不能把他画出来，如果你画出来，我会拿到省里去发表，我听到了就有压力了，很紧张这四张画八个人物对我一个刚刚进附中二年级的学生难度确实有点大了，但是呢老师又鼓励你把它画出来，我呢就比较犯难了，就觉得能不能画出来啊，自信心不足，这个时候呢就有一个男同学就是杨力舟过来了，他就说我来画吧，我呢感觉有他的合作就顺利多了，胆子也壮了。画完之后呢老师真拿到 省里发表了，那个时候这是很大的事，而且还给了稿费，20 元搞费
解说：他们从相识，相知到相濡以墨均是艺术为媒，无论是宏幅巨制还是点滴小事，他们关系的每一次飞跃都离不开双方所衷爱的绘画事业。
同期：（带2，14；30—17：40）
王：我们两结合的缘分在哪呢？ 有一次我到素描教室，只要一个素描教室有灯，我推开门一看只有一个学生在画画，就他——杨力舟。我马上觉得，吆，这家伙真用功，有点肃然起敬的感觉，这样的话，第一次我对他留下了一个很好的印象。还有一次契机就是，我们有一次画水彩写生，我突然发现我的水彩盒丢了，我就大声嚷嚷“我的水彩盒丢了”，也就嚷嚷了两句，周一的时候杨力舟就给我送来一个崭新的，我一看是新的，那肯定是 他现买的，我们到城里30里地，
杨：45里
王：交通很不方便啊
杨：步行啊
王：相当于 从颐和园到天安门，那时候简直是雪里送碳，我非常令我感动！这种感动和尊敬使得我们更多的接触，聊天呀学习呀，由同学的友情发展为爱情。
解说：就是这样，他们的青春与热血，他们的情感与艺术，他们的人生和事业便紧紧的联系在了一起，之后， 在相当一段时间里杨力舟与王迎春对领袖人物题材的创作情有独钟。
杨：第二张呢就画这个毛主席在陕北和编辑部人员的谈话，文武之道，一张一弛，毛主席与说拉弓射箭，如果这个箭用力太大，那么这个箭就断了，说治理天下也是这个道理，所以他在给编辑部的人员讲这个道理。在画的时候呢，让王迎春来画头像，他把毛主席画得更加亲切了，当时拿到北京来以后有的人就很左啊，说：“哎！不行，你们要改这张画，让毛主席坐下让其他人站起来，啊，你们怎么这么不尊重毛主席呀，让毛主席站着其他人都做着？”我们不改，坚持对了，改了这张画就完了，毛主席他就是给大家讲话，他讲得激动了才站起来的，他后面有沙发呀，这完全合乎逻辑嘛。另外，每个人都有自己的神态，每个人都有自己的心理活动。另外这张画呢是接着上一张画的，也是刻画了十几个农民给毛主席写信，在那个时代当然是歌颂毛主席了，怎么样刻画呢，那是从农民翻身后给毛主席诉说自己的生活变化这个角度来刻画。所以，油画的笔触啊，油画的色彩啊，在灯光下每个人的神态是不一样的，按照过去那个理论叫做“塑造生活中的典型形象”。
解说：他们以高超的技巧塑造出众多的时代人物形象。在作品《朱德在太行山》和《贺龙元帅》中，杨力舟与王迎春把他们厚重的写实功力与大写意的笔墨技巧相结合，力求超越古今，会通中西，提升了当代中国水墨画的价值。在此之后，已是夫妻的他们又双双考入中央美术学院78届研究生班，成为中央美院有史以来第一对同班同学的伉俪画家。
伉俪画家：杨力舟，王迎春
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导视二
在美术界，被誉为“混合双打冠军”“最佳黄金搭档”的他们曾合作过一系列载入史册的皇皇巨作。
王：生活中他是我的另一半，我们两是同一个事业，同一个家庭，所以希望我们同年同月生，同年同月走。
作品《黄河在咆哮》中那种穿越时空、史诗般的震撼力，曾令整个画坛为之肃然起敬。
杨：还是深入的要让历史来说话，要铭记历史。
他们的艺术千古流传，他们的结合几乎是上天的旨意。
王：我们是最普通的人，我们不象演 艺界的明星歌星。。。我喜欢自己的作品展示给大家。
艺术名家的爱情和婚姻和普通人有着怎样的区别？究竟是艺术创作了爱情还是爱情成就了艺术？
敬请收看本期书画名人录：伉俪画家：杨力舟，王迎春。
