“现在在中国艺术圈出现了一个怪现象——西盛中衰，其根本原因就是我们的艺术教育走向了歧途。”今日，在刚刚开幕的“2008汇融艺术进我家”书画展上，重庆本土书画家小凤子对此提出批判。
艺术教育诟病多多
小凤子批判的主要是艺术教育领域。“现在中国艺术教育领域存在诸多诟病。其一；我很认同陈丹青先生的看法，既在招收新生、录用才俊、晋升教职等工作上，不分青红皂白一律考核外语并作裁判依据这一制度论，而对中国传统的文学和一切文化教育基础却不加重视，这是艺术教育的死症。其二：中国画的技法，尤其是山水画的技法正在失传或者说越来越被忽视。其三：中国画从古至今都有一个诗书画三位一体的源流，这个源流现在几乎无人重视。有人都在喊废除中国画，你叫他如何去重视古人诗书画的源流？”
小凤子说，自己曾在某艺术院校做过艺术教师，在教授中国书画的课堂上，他问工笔画专业的学生：“你们学不学书法？”“学书法干什么？我们只要把画画好就行了。”学生反倒用诧异的眼光望着小凤子。这一举动让小凤子刻骨难忘又痛心不已。
没有好书法就没中国画
在小凤子看来，工笔画全靠书法基础。不学好书法的工笔画学生，能画出什么样的工笔画？要想学好中国书画，没有过硬的书法本领和文学修养，根本就是“无本之木、无源之水”。何况现在艺术院校里，对中国书画的教育更是处于劣势，不论是在课程设置上不如西派艺术强势，平时的学校艺术讲座、展览，中国书画也少的可怜。久而久之，在艺术院校里，似乎谈到艺术便是油画，谈到大师还是油画；而谈到中国书画艺术，拿得出手的作品和艺术家，都是民国以前的。
“我不否认西画艺术的地位，但中国毕竟是中国，在中国这块土地上土生土长起来的艺术形式——中国画，起码应该和西派艺术获得同等的地位。但这些年来，纯正的中国画很少见。而一些毫无书法功底和文学意境的作品假借创新的幌子到处骗人。还有些人整天都在材料上去寻找‘创新’，而不专研传统技法。”小凤子说，要想成为一名好的中国画画家、没有过硬的书法本领和文学修养是无法做到这一点的。如傅抱石的作品之所以受追捧，原因就是他不仅是一个书画家，更是一个书法家，而他对中国从明代以来的隐逸派诗人也做过非常深入的研究。
中国书画技法亟待保护
小凤子建议，中国的艺术家应该承担起复兴民族、传承民族艺术的重任，作为培养艺术人才的院校更是要给民族艺术应有的地位。“中国目前不是在非物质文化遗产保护吗，我认为最应该保护的就是中国画的各种技法(青绿，水墨，浅绛，没骨等等)。绝不能让历史上传承下来的各种书画技法，在21世纪的中国人手中毁掉。在陈丹青的书中，我们有幸看到了一个对古人别有会心的人在做这样的呼吁，相信，会有更多的人出来说话。”
