周昉

　　唐代时有这样的一个故事，名臣郭子仪的女婿赵纵，曾请韩幹、周昉分别为自己
画像，画成后难分上下，后来郭子仪的女儿见到画像，认为韩幹所作“空得赵郎状
貌”，而周昉的画像“兼得赵郎情性笑言之姿”，优劣遂得判。
　　周昉的画艺之所以能达到如此高度，与他严肃认真、虚心好学的态度分不开。
他曾被唐德宗宣召绘章敬寺神像，绘草稿时，他撤去帷幔，观赏的人绘至沓来，
“其间鉴别之士有称其善者，或指其瑕者”，周昉对合理的意见一一接受，经过
一个多月的修改，“是非语绝，无不叹其神妙”（《图画见闻志·卷五》）。就
任宣州长史时，周昉曾到禅定寺画北方天王，就在梦中见到所要描绘的形象。这
是周昉在创作时，为追求理想的形象，苦心经营，不断思考的结果。
　　《簪花仕女图》取材于宫廷妇女的生活情景，原是画幅独立的五张屏风画，后
改裱为长卷，描绘数位贵族妇女簪花、赏花、戏犬、漫步等情节。她们云髻高耸，
满插鲜花，戴步摇钗，丰颊腻体，作浓晕蝶翅眉，衣着透薄，约为鲛绡质地，宽
袖长裙曳地，披罗帔，装扮入时，神情安闲。画卷左侧，湖石旁盛开的辛夷花暗
示了暮春时令，一位贵妇正捉住花树上的蝴蝶，由于听见了奔跑而来的哈巴狗的
狂吠而微微侧身低头，表情优雅而漫不经心。远处，另一位贵妇两手合于胸前，
安然而立，身形显得略小。中间两位朝向左侧，身形矮小的一位手持长柄纨扇，
扇上画一折枝牡丹，这是随侍的宫女，其主人头簪荷花，手捏红色花枝，出神地
欣赏、玩味，似乎忘记了周围的一切。此女身前，一只丹顶鹤翩翩起舞。画卷右
侧，又是两位贵妇相向而立，一人懒散地行走，慢慢地调理衣裙，神情难以捉摸，
一人以拂尘逗弄着另一只哈巴狗，身姿优美洒脱。作品写实技艺相当高超，表情
描写细腻，用笔细腻如琴弦，线条简洁有力，大胆运用朱红、粉白诸色，色调柔
丽，艳而不俗，通过纱衣透体和肌肉丰腴的画面效果，不难看出勾线、敷色的丰
富表现力。
　　该图北宋前并无记载，南宋时收归绍兴内府，后归到权相贾似道手中，元明时
辗转流入民间，清代梁清标、安岐先后珍藏，后被归入清内府。此作自南宋以
来多被认为出于周昉之手。但也有人根据《旧五代史》所记南唐宫女作高髻来断定
是晚唐或五代人的作品，因为没有确证，所以仍归于周昉名下。