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2012秋季北京银座首届拍卖会精品赏析(三)

2012-11-19 12:34 共计Loading次阅读  0 我有话说

 

黎雄才 《迎客松》143×245cm 设色纸本 横批 

黎雄才岭南四家之一,以山水画见长,早年受高剑父影响,与凭空想象的程式化的山水不同,其山水画基本是旅行写生的基础上转化而来。对黎雄才影响最大的是院体青绿山水画。以摄取造化精蕴为指归,笔墨浓重,气韵雄厚,笔法生辣劲健,繁密处可见通透,虚空间显出神韵,被称为“黎家山水”。尤以焦墨、渴笔写生独胜,风格老辣、雄劲。40年代,他经韶关、桂林入四川,又取道甘肃的河西走廊,经敦煌,入新疆、内蒙古等地,一路采风写生,并临摹了敦煌壁画。50年代以后,黎雄才又多次深入生活,在大江南北写生作画。其代表作品有《寒夜啼猿》、《一览众山小》、《森林》、《武汉防汛图卷》、《万古之春》、《峨眉洗象池》等。此件《迎客松》是五十年代湖南湘绣厂购藏时的作品。

弘一楷书华严经句 43×16.5cm 纸本立轴

款识:己卯一音秊六十

钤印:肖形印(朱)龙音(白)

弘一书法风格演变分为三个阶段:初由碑学脱胎而来,体势较矮,肉较多;后肉渐减,气渐收,融入楷意;再后来字变修长,呈瘦硬清挺之态。此楷书华严经句《我当于一切众生犹如慈母》当属遁入空门后,修佛读典之作。遁入空门后,其书风突变,摒弃峥嵘圭角,转入禅境的雅逸恬淡,枯寂孤清。这种巨变,来源于观念上的变化,亦即是人的变化,隔断尘缘的弘一,不再自视为艺术家,作为“写心”的书法艺术,在其观念中自然亦异于以往,所谓“刊落锋颖,一味恬静”,清逸的线条泯灭了个性,是禅心的迹化,是期于一种宗教式的“大我”的永恒之境,是造“平淡美”之极致。

黄宾虹 勾漏山图 88.5×31.5cm 设色纸本 立轴

黄宾虹家属旧藏《勾漏山图》约作于1940年代后期,时黄宾虹尚居北平。王伯敏先生题跋言画成后未署名款,及南迁杭州,方补书款,并于图之上部稍“补笔添色”,一幅之内,得观风格变异,亦属一缘。勾漏山,位于广西北流东南方,因山下有一溶洞,勾曲穿漏,故名勾漏洞。“山不在高,有仙则名”,相传东晋时的著名道士,人称“葛仙翁”的抱朴子葛洪在此洞内炼丹成仙,故而声名远播,为道家三十六洞天之第二十二洞天,山亦因之得名勾漏山。黄宾虹曾两次到广西:一为1928年夏,应广西教育厅邀请,黄宾虹与老友陈柱尊赴桂林讲学,同游桂林、阳朔等地;一为1935年夏,再次应邀赴广西南宁讲学,与陈柱尊等人同游北流勾漏山。

陈柱尊是广西北流人,游览勾漏山,应出自他的邀约,黄宾虹因而为其作《暗螺山图》、《北流萝村陈柱尊山屋图》。数年间多次游历,黄宾虹画了大量写生,使他的绘画基本跳出古人粉本,而以真山真水为范本,参以过去多年“钩古画法”的经验,逐渐由“白宾虹”向“黑宾虹”转变,成为其艺术生涯的重大转机,1948年他致友人的信中亦称“近悟于古迹与游山写稿融会一片,自立面目,渐觉成就可期”。

此幅《勾漏山图》作于北平,正处于黄宾虹完成艺术转变的高峰期,取常见的“一河两岸”式构图:近景是起伏平缓的丘陵,上生高树,蓊蓊郁郁,葱茏的林木间,房舍参差,内有高士,坐观林趣。林木后,江水静静流淌,江岸之上,青山叠叠,而错落的淡墨远山,则将画面推向高远。此时,黄宾虹的笔法,已由紧结变为苍茫,讲求“一波三折”,而略带锐利,并将赭石、汁绿、朱砂、石绿等颜色,点染到水墨线条之中,实现“丹青隐墨,墨隐丹青”的效果,色墨沉凝斑驳,满纸氤氲淋漓,已是法自心生,令人浑忘其所从出,画面的苍茫朦胧之境,正是黄宾虹毕生追求的“浑厚华滋”的美学意象。画中大面积是黑,而房舍、高士、小径等,周围却极明亮,画家凭一点一线之白,以虚破实,将人物与房子空灵地突出,虚非虚,实非实,虚实转化而通体皆灵,令画境更幽深杳冥。黄宾虹曾在《九十自述》中总结道:“作画当以大自然为师,若胸有丘壑,运笔便自如畅达矣!”此作画家虽自言为“北流勾漏山纪游”,实则所写乃自我之丘壑、自我之胸境!"

 

黎雄才 《迎客松》143×245cm 设色纸本 横批 

黎雄才岭南四家之一,以山水画见长,早年受高剑父影响,与凭空想象的程式化的山水不同,其山水画基本是旅行写生的基础上转化而来。对黎雄才影响最大的是院体青绿山水画。以摄取造化精蕴为指归,笔墨浓重,气韵雄厚,笔法生辣劲健,繁密处可见通透,虚空间显出神韵,被称为“黎家山水”。尤以焦墨、渴笔写生独胜,风格老辣、雄劲。40年代,他经韶关、桂林入四川,又取道甘肃的河西走廊,经敦煌,入新疆、内蒙古等地,一路采风写生,并临摹了敦煌壁画。50年代以后,黎雄才又多次深入生活,在大江南北写生作画。其代表作品有《寒夜啼猿》、《一览众山小》、《森林》、《武汉防汛图卷》、《万古之春》、《峨眉洗象池》等。此件《迎客松》是五十年代湖南湘绣厂购藏时的作品。

黄宾虹 山水 110×40.5cm 设色纸本 立轴  

上款人黄太玄,字履平,号玄翁、剑秋,黄山人。和刘三、吴杏芬、钱化佛、钱名山等人关系密切,曾为刘三勘订《黄叶楼遗稿》,为吴杏芬作《唐母吴太夫人家传》,为钱名山作年谱。他是当时公认书画届中文笔最好者。曾于民国初年创办并主编《小说时报》,对发端于20世纪初叶,写才子佳人成双成对的“鸳鸯蝴蝶派”的兴起有推动作用。擅长书法,小楷最富时名,也擅篆隶,章草,举重若轻,金石气足。于20世纪20年代至30年代初期,曾多次在上海、杭州、苏州等地举办个人书法展.

黄宾虹作为近现代的山水画大家,有至深的学养,亦有在艺术上有独特的创造。黄宾虹六十岁以前是典型的“白宾虹”时代,山水方面在兼学元明诸家的基础上,对李流芳、程邃、髡残、弘仁等深有研习,作品十分重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一,风格上是典型的疏淡清逸一路。黄宾虹晚期的风格特色即“黑宾虹”。这种黑,直接关系到他在用墨上的变法,他在论画中提出墨法有多种,即所谓“七墨”——浓墨法、淡墨法、破墨法、渍墨法、积墨法、焦墨法和宿墨法。除去用墨之神妙,黄宾虹晚年之熟,亦在于“用水”,一是用以接气、二是用以出韵味、三是用以统一画面。“铺水”法在黄宾虹画山水常见到,当把山、水、树、石勾定,经过皴擦、点染后,在将干未干时,在画面的全部铺上一层水。出版于《近现代中国绘画名家名作赏析》、《浙江四大家》.

黄胄  试花布  68x45cm  设色纸本 立轴  

黄胄画中的人物都很漂亮。不过这漂亮既非标准的“工农兵英雄形象”,也非久经欧风美雨熏陶浸染过的中国画家笔下的欧式仕女。此幅作品中四个少女人物表情各有不同,其中一个少女在试花布,左边少女在帮她看样式,右边两个少女可能是她的朋友,人物表情有种喜悦的心情,说明少数民族在辛勤劳作之余,那种对生活的一种美好期盼和对劳动的一种热爱。他笔下的人物画,描绘各民族题材很多,表现各族人民的生活千姿百态、非常真实!他坚持深入生活,目之所及,尽收笔下,笔墨活跃,人物生动,广泛的接触和深入的认识,是黄胄题材的来源。出版于《黄胄作品集》。

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